Kehren wir zurück zur C-Dur-Tonleiter und spielen wir ihre Töne einmal mit D beginnend eine Oktave aufwärts bis D: D-E-F-G-A-B-C-D. Von D als Zentrum aus hört man diese Tonfolge nun als eine Art Moll-Tonleiter. Verglichen mit dem natürlichen (äolischen) Moll hat sie ein etwas anderes Intervallmuster: [1]-[2]-[b3]-[4]-[5]-[6]-[b7]-[1]. Wir charakterisieren sie als Moll mit grosser Sext und geben ihr den Namen Dorisch (oder Dorischer Modus). D-Dorisch ist der Modus auf der II. Stufe der C-Dur-Tonleiter. Erinnern wir uns noch einmal, welcher leitereigene Septakkord sich auf der II. Stufe befindet: es ist Dm7. Verbinden wir nun Akkord und Tonleiter, so können wir allgemein feststellen:

Befinden wir uns in einer Dur-Tonart auf dem Moll-Septakkord der II. Stufe, so spielen wir dazu den dorischen Modus derselben Stufe.

Betrachten wir nun den Modus auf der III. Stufe der C-Dur-Tonleiter: E-F-G-A-B-C-D-E. Wieder hört man eine Art Moll-Tonleiter. Im Vergleich mit dem natürlichen (äolischen) Moll fällt hier das tief klingende F auf: wir charakterisieren diese Tonleiter - [1]-[b2]-[b3]-[4]-[5]-[b6]-[b7]-[1] - als Moll mit kleiner Sekund und nennen sie Phrygisch. Sie wird über dem Moll-Septakkord der III. Stufe einer Tonart gespielt.

Der Modus auf der IV. Stufe der C-Dur-Tonleiter F-G-A-B-C-D-E-F heisst Lydisch. Dieser Modus - [1]-[2]-[3]-[#4]-[5]-[6]-[^7]-[1] - kann beschrieben werden als Dur mit übermässiger Quart und wird über dem Major-Septakkord der IV. Stufe gespielt.

Der Modus auf der V. Stufe der C-Dur-Tonleiter G-A-B-C-D-E-F-G heisst Mixolydisch. Diese Skala - [1]-[9]-[3]-[4]-[5]-[13]-[b7]-[1] - wird charakterisiert als Dur mit kleiner Sept und gespielt über dem Dominant-Septakkord der V. Stufe.

Der Modus auf der VI. Stufe der C-Dur-Tonleiter A-B-C-D-E-F-G-A ist uns schon bekannt als natürliches Moll oder Äolisch. Er wird über dem Moll-Septakkord der VI. Stufe einer Tonart gespielt.